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为艺术学院主义正名

发布日期:2012-08-23来源:艺术名家

如今,学院的名声不好,“学院派”几乎是僵化、老套画风的代名词。这首先是在“现代绘画”的起源——法国闹的。

  当年法国的“学院”,不仅指巴黎美术学院(本名是“学校”),其实还指更上一级法兰西研究院里的“美术学院”,与法兰西“文学院”、“科学院”是平级单位。这些“美术学院”的院士,决定了法国沙龙的入选,权力很大。今天被奉为“现代绘画之父”的塞尚,一辈子想送作品入选沙龙,愣是都被这些院士给否定了。如今“美术学院”与巴黎美术学院已经脱钩,再说,如今的法国已不再讲什么“美术”,所以“美术学院”也权威大减,基本上成为一些老画家的“养老院”。

  在这样一个“学院”之名词被批倒批臭的时代,法国著名艺术批评家让·克莱尔却挺身而出,出来为学院和学院主义辩护、叫好,这是需要极大勇气的。

  克莱尔是法国批评当代艺术的旗手。他看不惯西方当代艺术圈指鹿为马、粪土成金的黑幕。一些“当代艺术家”完全没有受过学院的训练,无师自通,不学而能,获得大名。有些今天在西方大红大紫、作品卖天价的著名“艺术家”,原先竟是种花的花匠、铁路工人、博物馆保安等职业!可以说,当今西方最有名的当代艺术家,大多与“学院教育”无关。

  事实上,当今西方的当代艺术,颠覆了“学院”,也颠覆了基于学院的“美术”。一切皆无标准,也无规则。说你行,不行也行;说你不行,行也不行。花匠成了法国最当红的“艺术家”之一。他的“花盆艺术品”不仅长时间供在巴黎蓬皮杜艺术中心广场上,还代表法国搬来中国来展示,真是让全世界的美术学院颜面扫尽。

  克莱尔痛感西方当代艺术圈没有价值标准和规则,有的只是“势力倾轧”和投机。而学院主义则代表价值标准和规则,有一整套艺术训练的“学院性”教育。他认为,艺术是需要学院教育,需要学习手艺和技巧,而不是某个人莫名其妙地冒出来成为“天才”。

  克莱尔尖锐地指出,当前西方其他艺术如电影、舞蹈等,尚还有某种“学院主义”,为什么独独“造型艺术”可以无法无天?他的原话是:“造型艺术不是某个莫名其妙冒出来的天才的突然显现,而是要学手艺,是一定数量的技巧,使人能够以最明快、最协调、最有力的方式表现自己要表现的东西。我不知道为什么人们要拒绝造型艺术的手艺和技巧的概念,而在其他知识和创造领域,如电影,人们都是完全自然地接受手艺、技巧的概念。人们不可想象一个电影艺术家不学而突然成为电影艺术家的。人们都知道,一部影片的质量不仅仅取决于导演的才气,它还取决于,比如,灯光师的能力。舞蹈家们不能无视舞蹈的规则。为什么造型艺术可以拒绝这种技术知识?”

  所以当有记者问,如果当代艺术所谓“先锋派”消失了,什么样的历史模式可以取而代之?克莱尔当即回答:是学院主义。

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